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有实力的女高音歌唱家

公司: 福州高新区六同艺术培训学校有限公司发布时间:2021-02-26

现在有些年轻学生甚至老师都认为,声音越大越好,越高越好。其实,乱唱、猛唱不适合自己的作品,是要“还债”的。时间一长,声带就有可能磨出“老茧”,甚至出现声带小结,这对歌唱家来说是非常危险的。因此,引导学生找到最适合自己的曲目类型与唱法,帮助他们了解自己的优势与局限非常关键。在自己擅长的领域精益求精,才能健康、持久地延续歌唱生命。上观:一个人的嗓音会随着年龄的变化而改变吗?黄英:当然,比如我是抒情兼花腔女高音,最适合唱巴洛克、莫扎特的作品。过去,我偏花腔女高音多一点,现在更偏抒情一些。在职业生涯的每个阶段,都要根据自身嗓音的变化做出相应的曲目调整,千万不能乱唱。

声乐的分类非常细致,比如女高音就分很多种,有花腔女高音、抒情花腔女高音、抒情女高音、戏剧女高音。声音也分小号、中号、大号。一个人的音量、音色和音域决定了他所适合的曲目与角色是有限的,不是通过刻苦练习,就能把小号女高音练成大号女高音,更不能把女中音练成女高音。我认为很重要的一点,就是要引导学生不盲目追求“大号角色”。

上观:怎样引导学生找到对的方法,避免把好嗓子唱坏?黄英:教学是人对人的艺术,必须因人而异。声乐的分类非常细致,比如女高音就分很多种,有花腔女高音、抒情花腔女高音、抒情女高音、戏剧女高音。声音也分小号、中号、大号。一个人的音量、音色和音域决定了他所适合的曲目与角色是有限的,不是通过刻苦练习,就能把小号女高音练成大号女高音,更不能把女中音练成女高音。我认为很重要的一点,就是要引导学生不盲目追求“大号角色”。

因此,引导学生找到最适合自己的曲目类型与唱法,帮助他们了解自己的优势与局限非常关键。在自己擅长的领域精益求精,才能健康、持久地延续歌唱生命。上观:一个人的嗓音会随着年龄的变化而改变吗?黄英:当然,比如我是抒情兼花腔女高音,最适合唱巴洛克、莫扎特的作品。过去,我偏花腔女高音多一点,现在更偏抒情一些。在职业生涯的每个阶段,都要根据自身嗓音的变化做出相应的曲目调整,千万不能乱唱。摄影 郭一身体就是歌唱家的乐器上观:唱得越高越好、声音越大越好,纯属“外行看热闹”。循序渐进地打好基础也非常重要。我遇到过一些学生,基本功还没过关,就开始挑战大咏叹调。就像建造一栋高楼,地基还没打好,就往上造,摇摇欲坠,很危险。

我们是花腔女高音,最关键的是用声音征服听众。老师的话成了鼓舞和激励我前行的金玉良言。随着时代的发展,20世纪80年代,我有了属于自己的钢琴和双卡录音机,可以欣赏和弹奏来自世界各地的音乐,让我在音乐学习的道路上有了更大的提高。当时,吉林省歌舞团经常外出巡演,我也得以走出国门,与各国艺术家面对面交流,领略不同的风土人情。中国民歌演唱的机会越来越多,花腔女高音也开始“走出去”,在世界舞台上大放异彩。1979年,姜晓波(前排右一)在“包桂芳声乐教学小组”。1981年,姜晓波参加“哈尔滨之夏”演出。随着改革开放的深入,文化惠民政策越来越多,文艺团体大量涌现,为我们声乐工作者提供了广阔的艺术平台,我也有幸被推选为吉林省歌唱家协会会长。

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